Presentazione volume Mario Ferretti

Oggi più che in altri tempi si avverte l’esigenza di una ricognizione serrata, filologica, costruttiva sul nostro Novecento: troppe mostre affliggono il territorio con proposte di storicizzazione incompleta o fuorviante, sempre comunque velleitaria e troppe pubblicazioni ribadiscono una cronaca già scritta, ma carica di penose omissioni.

Forse è anche colpa di una tradizione critica fuorviata da una terminologia inadueguata, disseminata di luoghi comuni quali “maestri”, da una parte, “seguaci”, dall’altra, e ancora, “capolavori” di contro a “testimonianze di un filone…”, ecc.: una terminologia di derivazione accademica, ma che spesso, usata a sproposito e senza un’adeguata conoscenza delle vere questioni storico-artistiche, ha condotto a stolte estradizioni di personalità del nostro Novecento, che, senza essere “maestri” e senza aver realizzato i cosiddetti “capolavori”, pure hanno contribuito alla vitalità e pluralità di una proposta artistica che anima anche i territori più periferici rispetto ai grandi centri culturali: è il caso di Livorno, una realtà artistica da sempre marginalizzata nell’ambito degli studi enciclopedici, e ancor di più colpevolmente stritolata tra un malinteso fattorismo e un’ancora non indagata ‘questione’ Premio Modigliani.

Ecco che il progetto delle “Rarità del Novecento Livornese” non assume in tale contesto la veste di un ulteriore velleitarismo o comunque di una proposta storicamente inadeguata, ma semmai offre la possibilità di colmare con scrupolo e impegno scientifico le tante lacune di una stagione carica di sorprese stilistiche.

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Franchetti-Mondolfi 1906. Introduzione di Francesca Cagianelli

L’asse Franchetti-Uzielli: arte e mecenatismo a Livorno nei dintorni di una famiglia ebraica dell’Ottocento
Di Francesca Cagianelli

La contiguità tra la famiglia Franchetti e gli Uzielli, annunciata fin dalla dedica a Eleonora Uzielli Franchetti del manoscritto pubblicato in questa sede evoca senza alcuna forzatura l’ombra dei Macchiaioli sulla tortuosa e seducente saga di una famiglia ebraica che grazie alla personalità di Alessandro Franchetti prima, e di Augusto Franchetti dopo, consente di acquisire alla storia di Livorno straordinarie testimonianze di cultura e arte toscana del XIX secolo.

Il narratore, Rodolfo Mondolfi, nipote di Alessandro Franchetti, non nasconde affetto e venerazione per colui che aveva collezionato e studiato prestigiose edizioni della Divina Commedia, compresa quella illustrata da Gustave Dorè, e anzi, conquista, per un tono di virile ma elegiaca affettività – sarà lui stesso a schermirsi dicendo che “nessuna pretesa è in lui di dare a casa Franchetti un lavoro letterario, ma una raccolta di ricordi che attestino l’amor di lui per le persone di cui parla e destino eguale amore in chi legge” -, quel discrimine individuato nella personalità dello zio materno tra “erudizione” e viva dottrina”: Alessandro infatti “non in tutto assentiva alle lodi date al celebre illustratore francese, al quale se non si può negare mirabile potenza di fantasia e abilità grande di composizione, deve per altro rimproverarsi di non aver inteso il poema da lui preso ad illustrare”.

Renato Vigo. L’esprit du surréalisme souffle ou il veut

Lo spirito del surrealismo soffia dove vuole

Con questa breve ma programmatica affermazione José Pierre, artista, critico d’arte, e promotore artistico del Surrealismo europeo, inaugura in catalogo il percorso espositivo della mostra di Colonia del 1971, e con questa frase mi piace inaugurare questa serata di presentazione di una collana che a pieno titolo si inserisce nella bibliografia relativa al Novecento Toscano con credenziali assolutamente esclusive.

Lo spirito del Surrealismo che aveva soffiato da Parigi a Colonia a Quercianella, riunendo intorno al 1969, tre personalità diversissime e lontanissime – José Pierre, appunto, Theo Gerber, altro esponente del Surrealismo europeo, e Renato Vigo, allora come sempre isolatissimo ma produttivo autodidatta nell’ambito della stagione surrealista toscana – questo spirito ha soffiato ancora una volta, a distanza di tanti anni, riuscendo a riunire qui oggi un pubblico che finalmente si riappropria di una personalità artistica da anni dimenticata non solo in ambito nazionale, ma anche locale.

E’ un lungo progetto quello che è approdato oggi in questa sala grazie ancora una volta alla generosa disponibilità della Fondazione Cassa di Risparmi di Livorno, nella persona del suo Presidente, Luciano Barsotti, e del suo Vice Presidente, il Prof. Carlo Venturini, che qui ringrazio calorosamente, un progetto che fin dall’inizio si è coronato di difficoltà molteplici, dovute allo scarso radicamento dell’artista nella cultura e nell’immaginario del contesto culturale cittadino, ma che subito ha trovato nel Presidente Barsotti una pronta e benevola risposta, anche soprattutto grazie all’intuizione di un progetto, quello della collana dal titolo Rarità del Novecento Livornese, che a tutti gli effetti si prestava ad una personalità quale quella di Renato Vigo.